Yainol Alexis Pedroso Despaigne
Investigador independiente. Universidad Rey Juan Carlos, España
DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.20493052
Palabras clave: Performance art, Cuerpo trans, Transformismo cubano, Rito de paso, Kiriam Gutiérrez
Resumen:
El cuerpo que siempre fui. Una travesti de la vida se nombra a sí misma es una pieza de Performance Art que interroga la distancia entre el cuerpo que el mundo nombra y el cuerpo que una habita. A través de la transformación en travesti de la vida (no como disfraz, sino como acto de verdad encarnada), la performance declara que el proceso de hacerse una misma es un acto político, poético y ritual. La pieza se articula en torno al monólogo de Barbarita, interpretado por Kiriam Gutiérrez en la película cubana Los dioses rotos (Daranas Serrano, 2008), texto que funciona como columna vertebral verbal y ritual de la acción. Siguiendo la lógica tripartita del rito de paso, esto es, separación, umbral y reincorporación (Van Gennep, 1909; Turner, 1969), la acción transcurre en un espacio doméstico filmado donde el espejo es el único testigo del proceso de transformación. Este artículo, enmarcado en la metodología de la Investigación Basada en las Artes, expone los fundamentos conceptuales, simbólicos, rituales e históricos de la pieza, inscribiéndola en la genealogía del transformismo cubano y las luchas trans latinoamericanas.
Como citar:
Pedroso Despaigne, Y. (2026). El Cuerpo que Siempre Fui. Una Travesti de la Vida se Nombra a sí Misma. HIDDEN arts, 8, 37 – 42
Bibliografía:
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